铁哥对于电影售票平台是一直持保留意见的，一方面电影售票系统确实通过在线打分等手段提高用户电影选票买票的便捷性，而另一方面我们也必须看到部分平台通过低票价手段换取用户的活跃度，起初补贴而后再电影发行方，这对于整个电影行业未必见得是好事。
在与售票平台的博弈过程中，电影制片方明显处于弱势地位，忌惮与平台中庞大的用户量不得不降价亦或减少分成比例。这表面看可以影响制片方收入，深层次则影响电影制片方更倾向于制作稳定收入的，对于在盈亏边缘的文艺或小众电影持尤其谨慎态度，这显然是不利于当前中国电影良好生态的。
铁哥并不反对低价，也认为在新的商业模式推广初期是需要用低价手段去快速获得用户的，但尤其反对为了低价而低价。
由于受自身平台局限性影响，多数在线售票平台只能以在线售票为主营业务，即便有心改变却实无回天之力。相比较之下，铁哥更看好淘宝电影平台。虽同为在线售票系统，虽淘宝电影也采取低价售票措施，如在《复联2》在94个城市的近400家影院发起18.8元起看电影的活动，但对于整个电影生态却有积极促进意义。
中国电影票堪称“轻奢”消费品，一般影院2D票价也在60以上，而同比美国其电影票平均仅5美金（折合人民币30元）。除美国银幕数量已经饱和，影院之间要竞争原因之外，很大原因则在于制片方不仅仅靠影票收回成本，诸如电影衍生品等产品是重要的收入来源。
我们都记得迪斯尼电影的动漫，《海陆特战队》的大白，超级英雄的形象等等，授权正版衍生品的销售收入已作为电影制片方非常重要的收入来源。即便是小众文艺电影，也可通过签名售书，海报以及相关衍生品为制片方带来收入。
总而言之，低价仅仅作为吸引用户的手段是没有问题的，而如果售票平台无衍生品销售的思维和基因，那么低价电影势必要会受到电影行业的。同比之下，由于淘宝电影有最擅长做电商的阿里巴巴集团，在衍生品销售部分有天然优势，正在上映的《左耳》，在淘宝同步发行饶雪漫和欧豪签名版书籍，销量也达万册，这是个非常好的征兆。
看小标题，相信所有在线售票系统都认为自己的是达标的，诚然，拥有海量用户，在应用软件中做个头图，给个推荐就可以称得上是位企业做足营销宣传了。
这种对营销的理解未免太过肤浅，铁哥认为在线售票平台如果给电影带去的营销仅局限于自身平台推荐显然是远远不够的，原因很明显，相当部分用户在打开系统之前已经决定要买那个片子，在线售票仅仅作为影票的分发系统存在而已，如果仅推荐仅能影响无选片目标用户，数量能有几何？
铁哥因此认为，在线电影售票平台在营销方面应该本着立足平台发力全网的原则去进行。即在线售票系统要承担为电影带来新增观众的和责任。再以《左耳》为例（虽然铁哥对电影持保留意见，但其营销确实可圈可点），淘宝电影在合作初期，根据淘宝电影的预售大数据分析，得知其观众集中于杭州、南京、武汉、厦门、长沙、福州等城市是购买《左耳》预售票的主力城市，购买者的年龄主要集中在17-28岁之间。由此淘宝电影给《左耳》制定侧重二三线城市主打高中大学生的营销思，并在优土、新浪等主流渠道进行大规模宣传，最终取得如今骄人成绩。
铁哥自然相信所有在线售票系统都是有此心的，但由于平台的整个生态布局依然过多集中于售票之上，使得在平台之外的营销能力和资源布局明显较弱，这也使得相当部分的电影售票的营销部分只能停留在自身平台。
王小帅《闯入者》上映排期不足，曾掀起的大讨论，文艺电影如何在商业大潮的夹缝中近来也成为中国电影行业的焦点话题。相信所有如铁哥这般热爱国产电影的观众都不希望今后在影院难见文艺片踪迹。
而此前在线售票平台一味倾向于商业的行为，在某种意义上正在不断压缩文艺电影的空间。在线售票平台如何变行业搅局者为行业秩序优化者也将直接决定平台间的竞争力。
以淘宝电影为例，其背后有娱乐宝支撑，可在电影立项初期为电影带来资金支持，又有电影售票系统做足营销文章。而最为重要的是配合淘宝可做文艺电影的相关衍生品业务，无论是海报、剧本、小说甚至相关舞台剧都可获得电影拥趸的欢迎。文艺电影拼票房是没任何优势的，如果在线售票平台能利用电影的长尾效应大做增值业务，文艺电影的营收压力自然减轻，自然有利于资本方面向文艺电影倾斜。
《复联2》今天上映，各大售票平台在吸引用户方面也是做足了准备。但铁哥诸位能够真正的以改善电影生态为己任，莫为自身利益而毁掉中国电影的前途。铁哥恳求。返回搜狐，查看更多
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