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《我在中国做电影》不只是电影人给电影的一封情书

类别:中国电影 日期:2020-4-22 7:40:50 人气: 来源:

  哪怕是资深的影迷,也不一定能够回答准确。平时关于电影的宣传报道中,受瞩目的多是演员或导演。许多幕后人员,比如摄影师、拟音师、特效团队、美术师、配音演员等,很少被提及。他们更多是存在于电影开篇或电影放映结束后一闪而过的字幕中,默默无闻。

  电影从来都是集体创作的产物,默默无闻并不代表不重要。纪录片《我在中国做电影》就将镜头对准了中国电影的幕后英雄——7位代表当今中国电影产业水准的优秀电影人:叶锦添(美术)、曹郁(摄影)、赵楠(音效)、阿杰(配音)、丁燕来(特效)、(特效)和周逸夫(特效)。通过他们的讲述,为观众呈现干货满满的行业内幕,也让观众清晰地看到一部部电影是怎样诞生的。因此,《我在中国做电影》既是电影人给电影的一封情书,也是一堂宝贵的电影教学课。

  《我在中国做电影》的主语是“我”,是一个又一个的“电影人”。这个说法,或许会让人联想到那部爆款纪录片《我在故宫修文物》,两者不仅句式相似,而且传递着相似的工匠。

  如果此前观众困惑于,为什么有些电影的摄影美轮美奂,有些电影的摄影粗糙直白;为什么有些电影的音效让人身临其境,有些电影的音效让人“出戏”,那么,纪录片中的这些行业领军者会让你找到答案。

  差距就在于工匠上。曹郁回忆在担任《妖猫传》摄影师时,为了还原出杨贵妃“回眸一笑百媚生”的效果,他们点了几十根蜡烛放在演员脸部周围,用LED灯带突显面部光泽,再加上一种名叫Dedolight(特图利)的灯打在眼睛部分,以多种光源的协作产生一种有层次的光效。即使这样还是不够,为了“百媚生”的流光溢彩,摄影师动控制电子调光台,让光流动起来;赵楠担任录音师的电影《影》中,雨贯穿始终,为此团队搜集了上千种下雨的素材。为制作利剑刺穿肺部的拟音,团队通过仔细分析生理结构,利用鱼鳔模仿肺部达成最终的效果;电影《》里经常出现的城全貌,均由特效制作而成,每一条的、每一个城楼的高度,都精确还原……在这些观众可能不甚留意的细节上精益求精,正是一部优秀电影的“真实感”和“力”不可或缺的部分。经典,离不开无数匠人的努力。

  从某种角度来说,《我在中国做电影》里的“工匠”的是中国电影的工业化。“电影既是具有独特审美的艺术作品,也是高标准、高技术、高规格的工业产品。工业化由此被视为中国从电影大国电影强国的必经之。”

  对电影生产各个环节的重视,每一个环节均专业化、标准化、规模化,让每一个成品都能达到基本的合格水平,就是工业化思维的体现。电影《流浪地球》导演郭帆曾提到,想批量化生产,得先理解工业化的底层逻辑,那就是要标准化,要可量化,之后才能被分配,被分配才能分工,分了工才能够提高效率。

  中国电影工业化之上的一道槛,就是专业化人才不足。此前冯小刚、成龙、张国立等业内人士就联合呼吁,建立中国影视工业的“蓝翔技校”。不少影视剧组里的幕后工作人员非科班出身,他们可能是来自同一个村、同一个乡,一个带一个进入行业,有时就把幕后工作当作“体力活”来理解与落实。有人曾这样举例说道,中国很多摄影师能拍出一道明亮的灯光,然而拍不出一道“暧昧”的灯光。前者只是把摄影当作举着摄像机的工作,后者则是具有审美和创造力的创作。如曹郁说,他会将自己所欣赏的绘画作品、音乐融入摄影里,让镜头不仅具有审美性,还具有思想性。不同分工的电影人,怀着“匠心”把自己的专业研究透彻、将自己的幕后工作专业地表现出来,才能使得电影艺术的表达更为全面。

  《我在中国做电影》关注电影背后默默无闻的幕后英雄,关注摄影、拟音、特效、美术、配音等每一道工序的运行规律,它也是电影工业化思维的一个具象呈现,为中国电影的幕后工作树立了某种标杆。从易

  4月20日,在吉尔吉斯斯坦首都比什凯克玛纳斯国际机场,中国赴吉尔吉斯斯坦联合工作组走下飞机。中国赴吉尔吉斯斯坦联合工作组20日抵达比什凯克玛纳斯国际机场,联合工作组随机携带了由新疆维吾尔自治区捐赠的一批抗疫医疗物资。

  这是4月20日在埃及首都开罗中国驻埃及大内拍摄的防疫物品。中国驻埃及大20日向中国留埃学生发放装有防疫物品的“健康包”。

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  在西海固,金素素在出发去福建前给家里的羊添加草料(2月26日摄)。详细在西海固,金素素(右)在出发去福建前陪着妻子和儿女(2月26日摄)。

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