梦见找不到回家的路傅红星能够拍摄《旋风九日》这样的纪录片，以往已经积累了一定条件。他受过严格的新闻教育，经历了全过程，在中央新闻纪录电影制片厂担任过导演和副厂长，对这个行业相当了解，后来又担任了中国电影资料馆馆长。表面上看，从政7年，对他拍摄纪录片有所耽误，其实换个角度看，从政也是对人生的和磨砺，可以深入理解中国和社会。他对中国的理解有，造就了开阔的视野。他不像一些人那样想从事创作，却又对避之唯恐不及。他对于自己的素养充满自信，并且懂得如何发挥这方面的优势，把积极因素调动出来。这种人生历练
我关注傅红星导演的纪录电影已经有一段时间了，多年前看到他执导的《外交风云》时，我就意识到他有一种个人风格。他找到了一些我们国家的重要课题，却用一种个人化的艺术方式去表现，力争推陈出新，是对我们已经习以为常的纪录电影话语方式的补充。
傅红星能够拍摄《旋风九日》这样的纪录片，以往已经积累了一定条件。他受过严格的新闻教育，经历了全过程，在中央新闻纪录电影制片厂担任过导演和副厂长，对这个行业相当了解，后来又担任了中国电影资料馆馆长。表面上看，从政7年，对他拍摄纪录片有所耽误，其实换个角度看，从政也是对人生的和磨砺，可以深入理解中国和社会。他对中国的理解有，造就了开阔的视野。他不像一些人那样想从事创作，却又对避之唯恐不及。他对于自己的素养充满自信，并且懂得如何发挥这方面的优势，把积极因素调动出来。这种人生历练是成就一个成熟的、有个人风格的纪录片导演的必经之。
《旋风九日》的一个特点，是选择了比较多的外国人拍摄并保留下来的影片素材，这种情况以前在国产电影中是比较少见的。买来素材比较容易，难的是如何为己所用，有所创新，不仅要新鲜生动，还要开发出新的含义。影片中，卡特总统与副总理见面时的对话很精彩。卡特主动提起自己1949年4月在青岛的一段经历。当时青岛已经被解放军包围，据他说，解放军的指挥者正是。布热津斯基幽默地说，如果当时情况有变，可能卡特总统当时就是的客人了。他的意思是可能成为解放军的俘虏了。大家都会心地笑了。这段线年时代的巨变，同时也能让观众感受到卡特急于与见面会谈的心情。
通常性纪录片会选正式会谈的画面，配上充满外交辞令的解说词，再用旁白去做性解释。这部纪录片摒弃这种老套，在叙述一些事件时，经常让美方人士出头去解释。美国人特别喜欢口头表达，而且还尽量要说得有意思，多采用他们的讲话，无疑增加了这部纪录片的可信性和可看性。影片还采用了美国记者采访基辛格的一段。那位记者试图引导他说一些高屋建瓴的辞令，基辛格偏偏不顺着他说，强调一句话：他是来与告别的。记者连问3遍，基辛格的回答始终如一。这样的段落在一般纪录片中不会选用，认为没有重大意义，而放在《旋风九日》里，恰恰凸显了基辛格的个性，显示出他更看重与建立家的私人友谊，也使影片带有一种幽默感，是对严肃气氛的一种调剂。傅红星在捕捉这类细节方面真是有诀窍、有灵感。
如何把过去的素材与现在的采访完美结合，也是对编导的。看西部牛仔表演时，一对十几岁的姐妹参加表演，姐姐突然从马上摔了下来。这本是一般纪录片要回避的事件，但《旋风九日》却抓住这个事件进行了深度采访。30年后，姐妹俩面对摄影机感慨万千，侃侃而谈，尤其是妹妹，讲述得格外生动。她说，作为一个普通美国人，能为表演节目是心甘情愿的，但是看见姐姐摔倒，她想去照顾姐姐，又担心影响现场表演，内心的矛盾被当时记录的画面。如今她叙述时满含深情，神采奕奕，都被拍摄下来，与30年前的现场画面互为补充，相得益彰。这种把历史与现实勾连起来的方式，使得影片独特而又专业。
傅红星是一位胸怀大志的纪录片导演，他一再表示要不断探索，而且有着更宏伟的拍摄计划。任重道远，期望他再接再厉，取得更大成绩。
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